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　　有人质疑“带薪上坟”，还有“坟头蹦迪”的剪辑图，这类极端词汇最容易冲上热搜。到底是真实拍摄，还是后期剪出了戏剧张力，观众其实分不清。综艺就是这么玩的：把真实碎片放在剪辑台上，按节目需求拼成故事。韩国、内地都差不多。你觉得突兀，节目组觉得“抓人”。可谁把这些素材端上桌？谁在把节奏往“情感+争议”这条线引？到底是节目组自选，还是有团队“提供方向”？没人站出来负责解释，倒是所有相关人的社媒上都“恰好”留出空间，能接得住关心，也接得住流量。

　　说到这，免不了有人问：孩子能不能走这条路？先把情绪放一边，从操作面星二代进时尚圈，成本低且回报快。对媒体和品牌来说，她们熟面孔、有话题，拍一组大片就自带传播。韩国这边，练习生体系多年打磨，擅长把“家庭故事”包进艺人叙事里，像金九拉的儿子做音综、一些综艺会请艺人孩子上镜，公众对“二代”不陌生。内地这边，窦靖童走音乐，李嫣做过公益和时尚活动，这种“从父母光环里走出自己的面儿”的路径，观众能理解。差别只是节奏和尺度，谁能把宣传、内容、形象管理绑定在一条线，谁更像“工业化产品”。